La tua storia in poche righe<\/em><\/p>\nNasco a La Spezia il 4 giugno 1972, Gemelli: figlio di un architetto e di un\u2019insegnante di educazione artistica. Fin da piccolo ho respirato l\u2019aria del fare, che poi ho anche praticato subito, soprattutto nella costruzione di una casa che \u00e8 stata una vera scuola di vita. Mio nonno decise di costruire nella campagna da dove veniva e ha coinvolto tutta la famiglia, soprattutto me e mio fratello. E\u2019 stata la prima volta che ho sperimentato come una costruzione possa venir su con le proprie forze, la fatica e i risparmi di una vita. Faticoso ma istruttivo. Faccio ci\u00f2 che mi piace fare perch\u00e9 non potrei fare diversamente: sono istintivo.<\/p>\n
Ho frequentato l\u2019istituto per geometri con poca voglia, volevo fare il liceo artistico. Ho cominciato ben presto, infatti, a non studiare pi\u00f9. Poi sono stato chiamato a fare il militare, dove ho iniziato a leggere i libri di arte e architettura che prendevo dagli scaffali della libreria di mia madre.<\/p>\n
L\u00ec ho maturato la decisione di studiare architettura. Verso la fine della ferma, ho accumulato le licenze per non prestare servizio per un mese intero e ho girato l\u2019Italia dove c\u2019erano tutte le facolt\u00e0 di architettura, all\u2019epoca il test di ingresso non era molto evoluto e si poteva fare in diverse citt\u00e0. Genova, Firenze, Ferrara, Milano, Roma, Venezia. A farmi scegliere la facolt\u00e0 \u00e8 stata la citt\u00e0.<\/p>\n
Quando arrivo a Venezia la prima volta, sbarco come tutti a Santa Lucia, scendo i gradini della stazione di mattina presto. La barca della frutta percorreva il tratto di canale prospicente, la cupola di San Simeon Piccolo era illuminata dal sole nascente, ho capito subito che era un altro mondo. Una citt\u00e0 talmente diversa da tutto: esattamente quello che cercavo. Essendo nato in una citt\u00e0 di mare, anche solo il rumore dell\u2019acqua mi basta. Ce l\u2019ho dentro, mi appartiene, non posso restarne lontano. Ho scelto Venezia senz\u2019ombra di dubbio.<\/p>\n
Non sapevo che l\u2019universit\u00e0 di Venezia fosse molto quotata come facolt\u00e0. Erano gli ultimi anni in cui avrebbe ancora insegnato Aldo Rossi, poi c\u2019erano Vittorio Gregotti, Gino Valle, del quale sono stato studente e che mi ha insegnato moltissimo. C\u2019erano Purini, Secchi, Polesello dei quali sono stato studente: tutti grandi ricercatori teorici, oltre che professionisti.<\/p>\n
I primi due anni ho vissuto a Marghera, poi Venezia in questa casa (due piani in cui casa e studio si fondono in un tutt’uno arredati con gusto tra modernismo anni \u201830 e alcuni innesti contemporanei, tipo una sovra-scala di legno di pino cileno su uno splendido marmo bianco consunto dal tempo) <\/em>dove ai tempi abbiamo abitato anche in sette. Mi laureo insieme a Claudia Faraone (la sua compagna di vita, originaria de L\u2019Aquila <\/em>ndr) sotto la direzione di Bernardo Secchi con Intemittent Cities<\/em>, un progetto d\u2019uso pubblico degli spazi privati in attesa di trasformazione della citt\u00e0 diffusa veneta.<\/p>\nDa allora, anche se abbiamo avuto diversi percorsi di specializzazione e lavoro, abbiamo collaborato e condiviso varie esperienze di ricerca urbana, tra cui questa su L\u2019Aquila.<\/p>\n
La sceglieresti ancora Venezia?<\/em><\/p>\nSe tutto fosse come all\u2019epoca s\u00ec. Ora forse, con gli studi fatti e soprattutto con il lavoro che ho, forse guarderei pi\u00f9 una citt\u00e0 metropolitana, che sia ricca di attivit\u00e0 culturali e iniziative artistiche \u201cunderground\u201d. Venezia ne offre molte, ma da consumare e che nella maggior parte dei casi non nascono dal milieu<\/em> culturale cittadino, pi\u00f9 per turisti.<\/p>\nPerch\u00e9 dall\u2019architettura alla fotografia? Cosa c\u2019\u00e8 di mezzo?<\/em><\/p>\nE\u2019 un passaggio che fanno molti. Tantissimi fotografi di architettura sono architetti prima. Io amo l\u2019architettura e non ho scelto la fotografia per una delusione o ripiego, ma perch\u00e9 credo che lo sguardo fotografico sull\u2019ambiente costruito possa disegnare nuovi spazi e restituirne altre percezioni.<\/p>\n
Da studente di architettura ero un assiduo frequentatore di biblioteche, prima la Querini Stampalia, poi la biblioteca di architettura del Tolentini, quando intorno al 2000 era stata messa a disposizione degli studenti dello IUAV una cospicua donazione di libri di fotografia e mi sono immerso nel loro studio. Proprio sulle riviste e libri di settore l\u00ec conservati \u00e8 nato il mio amore per la fotografia, studiando i progetti fotografici di Ghirri, Chiaramonte, Guidi, Rosselli, Basilico, tutti i grandi fotografi italiani.<\/p>\n
Non ho voluto praticare la fotografia fin da subito perch\u00e9 avevo intuito che sarebbe stata una passione troppo forte e che mi avrebbe distolto dalla laurea in architettura; poi per alcuni esami di urbanistica e progettazione nei primi anni del 2000 ho dovuto fare delle fotografie, contemporaneamente ho seguito il corso di storia della fotografia di Italo Zannier e da l\u00ec \u00e8 cominciato tutto. Mi faccio regalare una Hasselblad usata da mia madre e poi pian piano creo una camera oscura al piano terra. L\u2019attrezzatura \u00e8 andata aumentando e Porto Marghera \u00e8 stata la mia palestra. Un attimo prima della tesi di laurea, un amico mi propone il mio primo lavoro: fotografare lampade interattive per una ditta di Treviso. Ricordo che spesi tutto quel che ho guadagnato. Venivo da una passione e non era ancora la mia professione. Proprio in questa casa ho installato i primi set, tra cui una vasca piena d\u2019acqua che occupava tutta la sala da posa. Chiedevo agli amici di posare, facevo molte polaroid, scattavo in analogico e vivevo immerso in metri di pellicole.<\/p>\n
Ho sempre fotografato principalmente oggetti di ogni dimensione e spazi. Dal 2007 ho cominciato a fotografare anche persone (fino al 2012 \u00e8 stato il fotografo ufficiale della Peggy Guggenheim Collection di Venezia, dove oltre a fotografare gli allestimenti, le opere e l\u2019edificio, spesso fotografava i personaggi e le celebrit\u00e0 che la visitavano ndr). <\/em>Anche quella \u00e8 stata una bella palestra. Ora il mio canale \u00e8 sempre pi\u00f9 l\u2019architettura, gli interni, gli allestimenti museali e le opere d’arte.<\/p>\nUn momento appagante della tua vita? <\/em><\/p>\nMi trovi proprio nel momento in cui devo risponderti che \u00e8 questo. Dopo anni di fatica in cui sono stato impegnato a crescere in fotografia, e dopo averlo fatto in architettura. Oltre la bella opportunit\u00e0 di esporre alla Biennale infatti, sto lavorando direttamente per le esposizioni curate da Rem Koolhaas e OMA-AMO : ho fatto tutte le foto del making of<\/em> delle Corderie dell\u2019Arsenale e del Padiglione Centrale dei Giardini e ora sto fotografando le opere e i progetti finiti. Quindi ho avuto due ruoli: vestito da muratore allestivo il mio lavoro e poi, smessa la tuta, fotografavo l’allestimento e le opere esposte!<\/p>\nPerch\u00e9 la forma dell\u2019arco per il tuo lavoro? Perch\u00e9 un significato architettonico alle macerie? Un piedistallo un po\u2019 inusuale per delle fotografie\u2026<\/em><\/p>\nRappresenta uno dei tanti muri che rimane impresso quando visiti una citt\u00e0 terremotata: spesso sfondato, senza tetto, senza pi\u00f9 una porta attaccata. E\u2019 un elemento di costruzione (tema della biennale, intitolata Fundamentals<\/em>, ndr), una sorta di soglia che ti fa passare all\u2019interno di una situazione sconosciuta, vista la poca copertura dei media, e non solo, di ci\u00f2 che sta succedendo al territorio aquilano oggi.<\/p>\nUna delle nostre principali gioie infatti \u00e8 aver portato per la prima volta nell\u2019esposizione principale della Biennale di Architettura la storia attuale di questa ferita, anche se \u00e8 avvenuta cinque anni fa. Quando c\u2019\u00e8 stato il terremoto in Cile nel 2010, a Venezia il loro padiglione nazionale \u00e8 stato dedicato ai progetti post-emergenza, cos\u00ec come nel 2012 il padiglione giapponese ha addirittura vinto il premio come miglior padiglione con un progetto post-catastrofe per Fukushima. Noi no. Non l\u2019avevamo ancora fatto. Il dibattito architettonico nazionale ha deciso di ignorare L\u2019Aquila e non se ne capisce il perch\u00e9. Tutto \u00e8 durato il tempo dei riflettori su Berlusconi con il progetto C.A.S.E. (Complessi Anti-Sismici Eco-Compatibili). Mentre la ricostruzione dell\u2019Aquila richiede un tempo lungo, decadi, tanta pazienza e attenzione… e non pu\u00f2 essere solo una ricostruzione fisica, ma anche sociale. E\u2019 proprio un caso tipico italiano: ricostruiamo male, senza concorsi architettonici e pianificazione urbanistica, con poco accompagnamento sociale. All’Aquila al posto di anonime palazzine anni \u201860 se ne tirano su altre uguali, se possibile anche pi\u00f9 brutte: un\u2019architettura, anzi meglio un’edilizia perdente, ricostruita dov\u2019era e -pi\u00f9 o meno- com\u2019era, un falso. Abbiamo una grande tradizione architettonica e urbanistica, ma ce ne dimentichiamo. Oppure vogliamo continuare a sbagliare, perch\u00e9 forse fa pi\u00f9 comodo, \u00e8 pi\u00f9 semplice osservare questi meccanismi dall’esterno e ignorarli per non rischiare le critiche mosse all\u2019architettura e all\u2019urbanistica dopo i casi del Belice, dell\u2019Irpinia, dell\u2019Umbria, del Molise. Oppure certi meccanismi funzionano meglio in questo modo, senza coinvolgere professionisti che si dedicano alla qualit\u00e0 dello spazio costruito e che potrebbero rendere pi\u00f9 esposti processi amministrativi di affidamento d\u2019incarico, e lo dico perch\u00e9 abbiamo un caso anche qui a Venezia di scandali dovuti a grandi opere (si riferisce al<\/em> recente arresto del sindaco \u2013 avvenuto alla vigilia dell\u2019inaugurazione della Biennale di Architettura, quindi sotto gli occhi di centinaia di giornalisti da tutto il mondo, per vicende di corruzione legate all\u2019 opera pubblica del Mose, <\/em>ndr).<\/p>\nL\u2019Aquila, e l\u2019Italia tutta, ha perso un\u2019occasione straordinaria che pur nascendo da un evento tragico avrebbe potuto essere un esempio di architettura con la a maiuscola, un fiore all’occhiello con il quale l’Italia si poteva presentare al mondo intero . Si pu\u00f2 comprendere che in un primo momento di emergenza sia stata data la precedenza alle costruzioni per l’emergenza: certo, un anno ci sta tutto, ma poi gli altri quattro gi\u00e0 passati? E invece \u00e8 un nulla e non detto.<\/p>\n
Come avete fatto a scegliere ordine e quantit\u00e0 di immagini da esporre in Biennale?<\/em><\/p>\nLa quantit\u00e0 \u00e8 venuta fuori dalla dimensione dell\u2019arco su cui sono esposte. Sono organizzate per macro-temi: Citt\u00e0 altrove, Sospensione, Ricostruzioni, Demolizioni, Assenza, Temporaneit\u00e0, Trasformazioni. Categorie descrittive che cercano di restituire una narrazione pi\u00f9 complessa di quella che ormai si fa di L\u2019Aquila, non \u00e8 tutto a posto e ricostruito e non \u00e8 tutto distrutto.<\/p>\n
Ovviamente le fotografie sono molte di pi\u00f9 di 36 e sto lavorando per pubblicarle in un libro. Sono cinque anni pieni di foto e altri cinque ne passeranno: dal territorio circostante voglio entrare a fotografare nella citt\u00e0 compatta dove ci sono moltissimi edifici in ricostruzione.<\/p>\n
\u00a0<\/em><\/p>\nCosa ti ha dato Venezia?<\/em><\/p>\nA Venezia mi sono ritrovato, ho potuto crescere e lavorare bene. E\u2019 una citt\u00e0 in sintonia con il mio carattere. Qui non sono stato disturbato, ho potuto progredire liberamente. Le attivit\u00e0 culturali, musei, architetture e palazzi storici da visitare sono tantissimi. Se vuoi, potresti girare ogni giorno dell\u2019anno.<\/p>\n
\u00a0<\/em><\/p>\nCosa hai dato a Venezia?<\/em><\/p>\nCerco di rispettarla Venezia, il pi\u00f9 possibile. Ha un equilibrio delicatissimo. L\u2019ho rispettata anche scegliendola, sai vivere qui \u00e8 molto difficile. Devi essere in sintonia con lei, alle volte ti soffoca, non la capisci, vuoi andare via e prendere aria. Ma quando torni \u00e8 li che ti aspetta, consueta e accogliente e ne sei anche pi\u00f9 innamorato di prima.<\/p>\n
\u00a0<\/em><\/p>\nSei un buongustaio, ti piace cucinare. I tuoi piatti preferiti e le tue bevande?<\/em><\/p>\nAmo la qualit\u00e0 e la genuinit\u00e0, ingredienti semplici, perch\u00e9 non ho un palato da haute cuisine<\/em>, sar\u00e0 che non sono stato abituato da piccolo ad assaggiare piatti particolarmente complessi. Amo due cose che mi mancano molto e quando torno a La Spezia mangio sempre: i panigacci e i testaroli, al pesto e al rag\u00f9. E\u2019 una cucina povera, contadina: acqua e farina. Amo la birra, \u00e8 incredibile quanto mi appaghi alla fine di una giornata molto faticosa. Il primo sorso \u00e8 veramente fantastico!<\/p>\nMusica e libri?<\/em><\/p>\nSiccome la maggior parte della musica l\u2019ascolto quando lavoro, la uso in funzione di quel che devo svolgere, mi piacciono l\u2019elettronica o l\u2019heavy metal<\/em>, ma ascolto anche il jazz. Leggo i libri di fotografia, legati alla critica, alla storia, alla teoria. Ad esempio rileggo spesso i libri di Claudio Marra, come questo, scritto insieme a Francesca Alinovi La Fotografia. Illusione o rivelazione? <\/em>Mentre ora sto leggendo un libro di Roberta Valtorta Luogo e identit\u00e0 nella fotografia italiana contemporanea.<\/em><\/p>\nUn talento che hai e uno che ti manca?<\/em><\/p>\nAppassionarmi e dedicarmi molto senza farmi spaventare dalle difficolt\u00e0. Escludo forse un po\u2019 troppo quello che sta ai lati, questo pu\u00f2 essere un difetto a volte, ma mi permette di non perdere di vista il risultato che voglio raggiungere.<\/p>\n
\u00a0<\/em><\/p>\nCosa hai imparato dalla vita?<\/em><\/p>\nChe non esistono tappe fisse per raggiungere i propri obiettivi, e che questi non sono legati a un periodo storico o una cronologia della nostra vita ma piuttosto al proprio percorso di ricerca, nel quale ti perdi e ritrovi.<\/p>\n
Questo mi ha insegnato a non abbattersi. Mai.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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